[:es]

Escucha el audio: [podcast]https://radiozapatista.org/Audios/dia4_ponenciagaleano.mp3[/podcast]

29 de diciembre del 2016.

Ciencia ficción.

Recuerden eso: ciencia ficción.  Ya verán que, en sus próximas pesadillas, les ayudará para no angustiarse tanto, o al menos para no angustiarse inútilmente.

Tal vez recuerden alguna película de ciencia ficción.  Tal vez a alguna, alguno de ustedes, la ciencia ficción los llevó luego al camino de la ciencia científica.

A mí no, tal vez porque mi película de ciencia ficción favorita es “La Nave de los Monstruos”, con el inolvidable Eulalio González, “el Piporro”, y cuya banda sonora ha sido injustamente excluida de los premios Oscar, los Globos de Oro, o el renombrado y local “Pozol de Barro”.  Tal vez hayan escuchado hablar de ella, es una película de “culto”, según alguna de esas revistas especializadas que nadie lee, ni los que la editan.  Si recuerdan el filme y/o lo ven, de seguro entenderán por qué terminé perdido en las montañas del Sureste Mexicano, y no extraviado en la asfixiante red burocrática que, al menos en México, ahoga la investigación científica.

Y también celebrarán que haya sido esa película mi referente de ciencia ficción, y no “2001, Odisea del Espacio” de Kubrick, o “Alien, el octavo pasajero” de Riddley Scott (con la teniente Rippley rompiendo el esquema del macho sobreviviente de Charlton Heston en “El Planeta de los Simios”), o “Blade Runer”, también de Ridley Scott, donde la pregunta, ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, es el punto nodal.

Así que al Piporro y su “Estrella del Desello”, y al robot Tor enamorado de una rockola, deben agradecer el que yo no esté de su lado en este encuentro.

En fin, filias cinéfilas aparte, supongamos una película promedio del género: un apocalipsis en curso o en el pasado; la humanidad entera en peligro; primero un audaz e intrépido varón como protagonista; después, de la mano del feminismo inocuo, una mujer, también audaz e intrépida; un grupo de científicos es convocado a una instalación súper secreta (claro, invariablemente situada en la Unión Americana); un militar de alto rango les explica: deben crear un plan que salve a la humanidad; se hace, pero resulta que necesitan de un individuo o individua que, dicho de paso, anule el trabajo colectivo y, en el último segundo, corte, con unas pinzas que aparecieron inexplicablemente, el cable verde o azul o blanco o negro o rojo en una decisión azarosa, y zás, la humanidad está a salvo; el grupo de científicos aplaude a rabiar; el muchacho o la muchacha encuentran el verdadero amor; el respetable público se retira de la sala, mientras los colados revisan los asientos para ver si alguien dejó, a medio terminar, algún cartón de palomitas, con ese delicioso e inigualable sabor a benzoato de sodio.

La catástrofe tiene variados orígenes: un meteorito ha cambiado de ruta con la misma constancia de un político haciendo declaraciones sobre el gasolinazo; o un tornado de tiburones; o un planeta desviado de su curso; o un sol irritado y lanzando fuera de su órbita una de esas lenguas ígneas; o una enfermedad proveniente del espacio o de una nave extraterrestre; o un arma biológica que se sale de control y, convertida en gas inodoro, transforma a quien entra en contacto con él y lo transmuta en político profesional o en algo no tan horrible.

Eso, o el apocalipsis ya es un hecho y un grupo de sobrevivientes deambula sin esperanza, introyectando la barbarie exterior en su comportamiento individual y colectivo, mientras la humanidad agoniza.

El final puede variar, pero la constante es el grupo de científicos, sea como responsables de la catástrofe, sea como esperanza de salvación, claro, si un chico o chica guapa aparece en el momento oportuno.

O el desenlace puede ser de interrogante, o de plano modelo “dark azotado” (ya José Alfredo Jiménez nos había advertido que “la vida no vale nada”).

Bien, tomemos como ejemplo cualquier novela, película o serie de televisión de tema apocalíptico o catastrófico.  Digamos una con tema de moda: zombis.

Un ejemplo concreto, la serie de televisión “The Walking Dead”.  Para quien no la conoce el argumento es sencillo: por alguna causa sin definir, las personas que mueren, se “convierten” en zombis; el protagonista deambula, se topa con un grupo, establecen una organización jerárquica en continua crisis, y tratan de sobrevivir.  El éxito de la serie pudiera deberse a que muestra a personajes que en situaciones normales son mediocres o parias, y se convierten en heroínas y héroes dispuestos a todo.  Algun@s de ellos:

Michonne, una ama de casa ninguneada por el marido y los hermanos, convertida en una temible guerrera con katana (interpretada por la actriz y dramaturga Danai Jekesal Gurira y, no es por dárselas a desear, es la única de quien doy el nombre real porque, en el baúl dejado por el SupMarcos encontré una foto de ella en el personaje de Michonne, dedicada de su puño y letra al finado, ¡arrrrroz con leche!).

Daril, un paria manipulado, transformado en un “tracker” y ballestero temible.  Hasta ahora, el símbolo de la insumisión, la resistencia y la rebeldía.

Glenn, un repartidor de pizzas vuelto explorador estrella.  El milusos y mil vidas de la serie, hasta que Rickman regresó al comic.

Maggie, una joven a la que el apocalipsis zombi salva de la vida monótona de la granja y la convierte en líder aún embarazada.

Carol, una esposa maltratada, transfigurada en la versión femenina de Rambo pero inteligente.

Carl, un púber que esconde detrás del parche a un asesino serial, como bien dedujo Negan.

Eugene, el nerd que simboliza la ciencia y pasa a ser, de mitómano, a útil para el colectivo.

El Padre Gabriel, el religioso convenenciero y oportunista que se reconvierte y se vuelve necesario.

Tara y Aaron, la lesbiana y el gay que aseguran corrección política a la trama.

Rosita, mi sueño húmedo preferido, la latina que combina pasión, habilidad y coraje.

Morgan, el superviviente en modo monje shaolín.

Sasha, la mujer que muta del rol clásico romántico a la de superviviente realista.

Y, en la parte alta de la jerarquía, el maltrecho símbolo del orden, Rick, un ex alguacil que difícilmente puede ocultar las inclinaciones fascistas de cualquier policía.

No sé en qué temporada van.  Desde la quinta dejé de verla porque al películero que me mandaba las ediciones “alternativas” le cayó la justicia y a saber dónde está (lo que es una pena, porque me había prometido hasta la temporada 10, aunque ni siquiera Kirkman sabe si habrá 10 temporadas).  Pero con lo que he alcanzado a ver, me doy cuenta del porqué de su éxito.

Como quiera, no es difícil seguir la trama, basta revisar los spoliers que se cuelan en twiter en los hashtags respectivos.

Hace algunas lunas, le pregunté a una compañera qué hubiera pasado si Rick, o cualquiera de los del grupo, supiera con anterioridad que iba a pasar lo que pasó.  Elijo al policía porque parece que es el único que tiene garantizada la supervivencia, al menos en el comic homónimo.

Rick, ¿se hubiera preparado?, ¿habría construido un bunker y en él acumularía alimentos, medicinas, combustible, armas y municiones, las obras completas de George Romero?

¿O tal vez intentaría detener el desastre?

La compañera, zapatista al fin, me respondió con la misma pregunta: ¿qué pensaba yo que hubiera hecho Rick Grimes?

No dudé en responderle: nada.  Aun sabiendo lo que iba a pasar, ni Rick, ni cualquiera de los personajes hubieran hecho nada.

Y eso por una sencilla razón: a pesar de todas las evidencias, seguirían pensando, hasta el minuto previo, que nada malo iba a pasar, que no era para tanto, que alguien en algún lado tendría la solución, que el orden se restablecería, que habría a quien obedecer y a quien mandar, que, en todo caso, la desgracia le pasaría a otros, en otra parte, lejos en geografía o lejos en posición social.

Pensarían hasta la víspera que la desgracia es algo destinado, no a ellas, ellos, elloas, sino a quienes sobreviven abajo… y a la izquierda.

Zombis aparte, en la mayoría de esas narraciones apocalípticas, hay uno o varios momentos en que alguien, invariablemente el o la protagonista, cuando todos están rodeados por una horda de zombis, o el meteorito está a poca distancia de sus cabezas, o una situación límite semejante, con serenidad y aplomo dice: “Todo va a salir bien”.

Y resulta que, en este encuentro, a mí me ha tocado el ingrato papel de aguafiestas.  Así que debo decirles lo que vemos: No, no es una película de ciencia ficción, sino la realidad; y no, no todo va a salir bien, sólo algunas pocas cosas saldrán bien si nos preparamos antes.

Según nuestros análisis (y hasta ahora no hemos visto a nadie ni nada que los refute, antes bien, los confirman), estamos ya en medio de una crisis estructural que, en términos coloquiales significa imperio de la violencia criminal, catástrofes naturales, carestía y desempleo desenfrenados, escases de servicios básicos, colapso energético, migraciones, hambre, enfermedad, destrucción, muerte, desesperación, angustia, terror, desamparo.

En suma: deshumanización.

Un crimen está en curso.  El más grande, brutal y cruel en la breve historia de la humanidad.

El criminal es un sistema dispuesto a todo: el capitalismo.

En términos apocalípticos: es una lucha entre la humanidad y el sistema, entre la vida y la muerte.

La segunda opción, la de la muerte, no se las recomiendo.

Mejor no se mueran.  No les conviene.  Créanme, yo algo sé de eso porque he muerto varias veces.

Es muy aburrido.  Como las entradas al cielo y al infierno sufren de una burocracia pesada (aunque no tanto como las de las universidades y centros de investigación), la espera es peor que en un aeropuerto o central de autobuses en épocas decembrinas.

El infierno es ídem, tienes que organizar encuentros de artes, de ciencias exactas y naturales, de ciencias sociales, de pueblos originarios, y cosas igualmente terribles.  Te obligan a bañarte y peinarte.  Te inyectan y te fuerzan a comer sopa de calabazas todo el tiempo.  Tienes que escuchar a Peña Nieto y a Donald Trump en una conferencia de prensa sin fin.

El cielo, por su parte, es igual, sólo que ahí tienes que soportar el coro monótono de unos ángeles descoloridos, y todos te dan largas si lo quieres hablar al dios para quejarte de la música.

En resumen; digan no a la muerte y sí a la vida.

Pero no se engañen.

Van a tener que luchar todos los días, a todas horas y en todo lugar.

En esa lucha, tarde o temprano, se darán cuenta de que sólo en colectivo tendrán posibilidades de triunfar.

Y, aun así, verán que necesitan también las artes, y que nos necesitan también a nosotras, y a otros, otras, otroas como nosotros.

Organícense.

Como zapatistas que somos no sólo no les pedimos que abandonen su práctica científica, les demandamos que continúen en ella, que la profundicen.

Sigan explorando éste y otros mundos, no se detengan, no desesperen, no se rindan, no se vendan, no claudiquen.

Pero también les pedimos que busquen las artes.  Aunque parezca lo contrario, ellas “anclarán” su quehacer científico en lo que tienen en común: la humanidad.

Disfruten la danza en cualquiera de sus versiones.  Tal vez al inicio no puedan evitar enmarcar los movimientos en las leyes de la física, pero después sentirán, punto.

Vayan más allá de la geometría, la teoría del color y la neurología y gocen la pintura y la escultura.

Resistan la tentación de encontrarle lógica científica a ese poema, a esa novela, y dejen que las palabras les descubran galaxias que sólo en las artes viven.

Ríndanse ante la falta de sustento científico en las historias que en teatro y cine se asoman a lo humano imperfecto, voluble e impredecible.

Y así con todas las artes.

Ahora imaginen que no es su cotidianeidad de ustedes, sino esas artes las que están en peligro de extinción.

Imaginen a personas, no estadísticas, hombres, mujeres, niños, ancianos, con un rostro, una historia, una cultura, amenazadas con el aniquilamiento.

Véanse en esos espejos.

Entiendan que no se trata de luchar por ellas o en su lugar, sino con ellas.

Véanse a sí mismas, a sí mismos, como los vemos nosotras, nosotros, zapatistas.

La ciencia no es su límite, su peso muerto, su carga inútil, la actividad que deben ejercer en la clandestinidad u ocultándose en el closet de las academias y los institutos.

Entiendan ya lo que ya entendimos nosotros: que, como científicas y científicos, ustedes luchan por la humanidad, es decir, por la vida.

-*-

  Ayer nos explicaba el Subcomandante Insurgente Moisés, que los pueblos son ya, y desde hace décadas, nuestros maestros, nuestros tutores.  Que el interés por las ciencias es nuevo en el zapatismo.  Que ha sido incitado por las nuevas generaciones, por las jóvenas y jóvenes zapatistas que quieren saber más y mejor de cómo es el mundo.  Que de los pueblos organizados salió el novísimo empujón que nos tiene frente a ustedes.

Cierto.  Pero lo que no es nuevo en el zapatismo es la lucha por la vida.

Aun en la disposición y planes frente a la muerte, tuvimos desde el inicio la preocupación por la vida.

Los que tienen más edad, o interés a pesar de la edad, pueden conocer lo que fue el alzamiento: la toma de las 7 cabeceras municipales; los bombardeos, los choques con las fuerzas militares, la desesperación del gobierno al ver que no podía derrotarnos, el levantamiento civil que lo obligó a detenerse, lo que le ha seguido en estos ya casi 23 años.

Lo que tal vez no conozcan, es lo que le voy a contar a continuación:

Nos preparamos para matar y morir, eso ya se los resumió el Subcomandante Insurgente Moisés.  Entonces teníamos dos opciones frente nuestro: el país se incendiaba o nos aniquilaban.  Imaginen nuestro desconcierto cuando no ocurrió ni una ni otra cosa, pero eso es otra historia para la que tal vez habrá ocasión.

Dos opciones, pero ambas tenían como común denominador la muerte y la destrucción.  Aunque no lo crean, lo primero que hicimos fue prepararnos para vivir.

Y no me refiero a quienes combatimos, a quienes los conocimientos de resistencia de materiales nos sirvieron para tomar abrigo y cubierta en combates y bombardeos; o a los conocimientos que permitieron a las insurgentas de sanidad salvar la vida de decenas de zapatistas.

Hablo de las bases de apoyo zapatistas, ésas a quienes, como explicó anoche el Subcomandante Insurgente Moisés, les debemos el camino, el paso, el rumbo y el destino como zapatistas que somos, así como les debemos el interés por las artes, las ciencias, y el esfuerzo por incluirnos con trabajadores del campo y de la ciudad, el cuartel mundial de lucha, de resistencia y rebeldía que se llama “Sexta”.

Desde algunos años previos a ese primero de enero aparentemente ya lejano, en las comunidades zapatistas se formaron los llamados “batallones de reserva”.

La misión que se les encomendó fue la más importante del gigantesco operativo que llevó al combate a miles de combatientes: sobrevivir.

Durante meses se les dio instrucción.  Miles de niños, niñas, mujeres, hombres y ancianos se entrenaron para protegerse de las balas y las bombas, para reunirse y replegarse en orden en caso de que el ejército atacara o bombardeara los poblados, para colocar depósitos de comida, agua y medicinas que les permitieran sobrevivir en las montañas durante mucho tiempo.

“No morir” era la orden única que debían acatar.

La que teníamos quienes salimos a combatir era: “No rendirse, no venderse, no claudicar”.

Cuando regresamos a las montañas y nos reencontramos con nuestros pueblos, fusionamos las dos órdenes y las convertimos en una sola: “luchar por construir nuestra libertad”.

Y acordamos hacerlo con todas, con todos, con todoas.

Y acordamos que, si no era posible hacerlo en este mundo, entonces haríamos otro mundo, uno más grande, uno mejor, uno donde quepan todos los mundos posibles, los que ya hay y los que aún no imaginamos pero que ya están en las artes y las ciencias.

Muchas gracias.

Desde el CIDECI-Unitierra.

 

SupGaleano.

México, diciembre del 2016.

 

  Del cuaderno de Apuntes del Gato-Perro.

“La Carencia”

  Estaba yo en mi champa, revisando y analizando algunos videos de las jugadas de Maradona y de Messi.

Como si fuera una premonición, llegó rebotando una pelota hasta el interior.  Detrás de ella llegó “Defensa Zapatista”, entrando sin avisar ni pedir permiso.  Detrás de la niña, entró el mentado gato-perro.

“Defensa Zapatista” tomó el balón y se acercó a mirar por encima de mi hombro.  Yo estaba demasiado ocupado tratando de evitar que el gato-perro se comiera el ratón de la computadora, así que no me di cuenta de que la niña miraba con interés los videos.

“Oí Sup”, me dijo, “¿tú lo crees que son muy muy el Maradona y el Messi?”

Yo no respondí.  Por experiencia sé que las preguntas de Defensa Zapatista o son retóricas, o no le interesa saber qué respondo.

Ella siguió:

“Pero no lo estás viendo bien el asunto”, dijo, “por más que mucho de arte y de científicos, los dos tienen una gran carencia”.

Sí, así dijo: “carencia”.  Yo ahí sí la interrumpí y le pregunté: “¿Y tú de dónde la sacaste esa palabra o dónde la aprendiste?”

Me respondió indignada: “Me la dijo el Pedrito, el muy maldito.  Me dijo que no podía jugar fútbol porque las niñas tienen una carencia de técnica”.

“Yo me embravecí y le di un zape, porque no lo sé qué cosa quiere decir esa palabra y qué tal que es una grosería.  Claro, el muy maldito de Pedrito fue a acusarme con la promotora de educación y me llamaron.  Yo lo expliqué a la maestra como quien dice la situación nacional y de internacional, que está cabrón de la Hidra y todo.  Y como la promotora entendió que tenemos que apoyarnos como mujeres que somos, no me regañaron, pero me pusieron a buscar qué cosa quiere decir “carencia”.  Y yo pues pensé que es mejor ese castigo a que me manden a comer sopa de calabaza”.

Yo asentí comprensivo, mientras trataba de quitarle el mouse de la boca al gato-perro.

“Pues total, que lo fui a buscar en el internet de la Junta de Buen Gobierno qué cosa es “carencia” y ahí nomás lo vi que es una canción de los musiqueros de lucha, que es bien alegre y todos se ponen a bailar y a brincar como que se metieron a donde hay hormiga arriera.  Entonces fui con la promotora de educación y ya le dije que “carencia” es una canción que dice: “Por la mañana yo me levanto, no me dan ganas de ir a estudiar”.  La promotora se río y dijo “será a trabajar”.  Entonces le dije que las músicas son según cada quien y según su problema que tiene.  O sea que le di la explicación política, pero creo ella no entiende, porque sólo se ríe.  Y entonces que me manda de vuelta, que no la canción, sino que tengo que saber qué quiere decir la palabra.  Y anda vete, ahí voy de vuelta y tengo que esperar que el que está de guardia en la Junta lo manda una denuncia, y entonces ya pude entrar yo y ahí lo miré que “carencia” quiere decir que te falta algo.  Y voy otra vuelta con la promotora y ya le dije, y entonces ella me dijo que ya vi que no es grosería y me felicitó, pero como ahí estaba el Pedrito de metiche, le di otro zape, por andar diciéndome que me falta la técnica.  Y entonces pues la promotora dijo que le va a decir a mis mamaces que así estoy haciendo, entonces pues me vine a esconder aquí porque lo sé que a ti no hay quien te viene a ver”.

Yo encajé la puya con heroísmo, pues logré al fin arrebatarle el ratón al gato-perro.

“Defensa Zapatista” siguió su perorata:

“Pero no preocupas Sup, antes de entrar, primero me asomé para ver si no estás viendo fotos de mujeres encueradas que, errrr, de una vez, Sup, no se puede creer, y como quiera no te voy a acusar con el colectivo de “Como mujeres que somos”, pero claro te digo que no sirve así como haces, porque eso quiere decir que tienes carencia de mamaces, o sea que, como dice el SubMoy cuando se embravece, no tienes madre”.

Yo aclaro aquí que no es cierto lo que dice “Defensa Zapatista”, lo que pasa es que estaba yo tomando un curso por correspondencia de anatomía.

Como quiera, antes de que la niña siguiera balconeándome, le pregunté por qué decía que Maradona y Messi tenían una gran carencia.

Ella ya casi estaba en el dintel de la puerta cuando me respondió:

“Porque les falta algo que es lo más importante: ser mujeres”.

-*-

 

“Un Viaje Interestelar”

  Entre el montón de papeles y dibujos que dejó en difunto SupMarcos, encontré esto que a continuación les leo.  Es una especie de borrador o apuntes para un guion, o algo así, de una supuesta película de ciencia ficción.  Se llama:

“¿Hacia dónde la Mirada?”

  Planeta Tierra. Algún año lejano en el futuro, digamos 2024.  Entre los nuevos destinos turísticos, ahora se puede viajar al espacio y dar la vuelta al mundo en un satélite adaptado “ad hoc” para ese fin.  La nave espacial es una réplica en escala del satélite lunar, con un gran ventanal que da vista, todo el tiempo del viaje, a la Tierra.  En el lado contrario, digamos la parte posterior, hay una especie de claraboya, del tamaño de una ventana casera, que da siempre vista hacia el resto de la galaxia.  Los turistas, de todos los colores y nacionalidades, se agolpan en el ventanal que mira hacia el planeta de origen.  Se toman selfies y trasmiten en stream a sus familiares y amistades las imágenes del mundo, “azul como una naranja”.  Pero no todos los viajeros están de ese lado.  Al menos cuatro personas están frente a la ventana contraria.  Se han olvidado de sus respectivas cámaras y miran extasiados el abigarrado collage de cuerpos celestes: el serpenteante trazo de luz polvosa de la Vía Láctea, el rutilante destello de estrellas que tal vez ya no existan, la danza frenética de astros y planetas.

Una de las personas es artista; no está inmóvil, en su cerebro imagina notas y ritmos, líneas y colores, movimientos, secuencias, palabras, representaciones inertes o móviles; sus manos y dedos se mueven involuntariamente, sus labios balbucean palabras y sonidos incomprensibles, cierra y abre los ojos continuamente.  Las artes miran lo que miran y miran lo que puede llegar a ser mirado.

Otra de las personas es científica; nada de su cuerpo se mueve, mira fijamente no las luces y colores cercanos, sino las más lejanas; en su cerebro imagina galaxias impensadas, mundos inertes y vivos, estrellas naciendo, hoyos negros insaciables, naves interplanetarias sin banderas.  Las ciencias miran lo que miran y miran lo que puede llegar a ser mirado.

La tercera de las personas es indígena, de estatura menor, de tez oscura y rasgos ancestrales, mira y toca la ventana.  Su mente y cuerpo cargan sobre el sólido material transparente.  En su cerebro imagina el camino y el paso, la velocidad y el ritmo; imagina un destino en continua mutación.  Los pueblos originarios miran lo que miran y miran la vida que puede llegar a ser creada para ser mirada.

La cuarta de las personas es zapatista, de complexión y tez cambiante, mira a través y toca delicadamente con su mano el cristal, saca su cuaderno de apuntes y empieza a escribir frenéticamente. En su cerebro empieza a hacer cuentas, listas de tareas, trabajos a emprender, traza planos, sueña.  El zapatismo mira lo que mira y mira el mundo que será necesario construir para que las artes, las ciencias y los pueblos originarios puedan realizar sus miradas.

Al término del viaje, mientras los demás viajeros adquieren los últimos souvenirs en las tiendas “duty free”, la persona artista corre a su estudio, o lo que sea, para que su mirada sea sentida por otros, otras, otroas; la persona científica convoca inmediatamente a otras y otros científicos porque hay teorías y fórmulas que hay que proponer, demostrar, aplicar; la persona indígena se reúne con sus semejantes y les cuenta lo mirado, para que, en colectivo, la mirada defina el camino, el paso, la compañía, el ritmo, la velocidad y el destino.

La persona zapatista va su comunidad, en la asamblea del pueblo explica y detalla todo lo que hay que hacer para que la artista, la científica y la indígena puedan viajar.  La asamblea lo primero que hace es criticar la historia o cuento o guion o como se diga, porque falta poner a los trabajadores del campo y la ciudad.  Se propone entonces que una comisión le haga una carta al finado SupMarcos para que ponga en el cuento al quinto elemento, o sea al gato-perro, que porque ya se comió el cable del internet y dos usb´s de los Tercios Compas, y se la pasa persiguiendo el mouse de la computadora, así que mejor se lo lleven; y que ponga, como sexto elemento, a la Sexta también, porque sin la sexta no está cabal la historia.  Aprobado eso, la asamblea propone, discute, agrega y quita, planea los tiempos, distribuye los trabajos, vota el acuerdo general y nombra las comisiones para cada tarea.

Antes de que se dé por terminada la asamblea y cada quien vaya al trabajo que le corresponde, una niña pide la palabra.

Sin pasar al frente, parada casi al fondo de la casa comunal, la niña se esfuerza por elevar la voz y dice: “yo propongo que en la lista de cosas que les van a dar para que llevan, pongan una pelota y una bola de pozol”.

El resto de la asamblea estalla en risas.  El SubMoy, que es quien está en la mesa que coordina la reunión, llama al respeto.  Conseguido el silencio, el SubMoy le pregunta a la niña cómo se llama.  La niña responde “Yo me llamo Defensa Zapatista” y pone su mejor cara de “no pasarán, manque sean extraterrestres”.  El SubMoy entonces le pregunta a Defensa Zapatista por qué propone eso.

La niña se sube a la banca de madera y argumenta:

“La pelota es porque si no van a poder jugar, pues de balde van a donde quieren ir.  Y la bola de pozol es para agarran “juerza” y no se desmayan en el camino.  Y también para que allá, lejos, donde están los otros mundos, no se olvidan de dónde salieron”.

La propuesta de la niña es aprobada por aclamación.

El SubMoy está a punto de dar por terminada la reunión, cuando “Defensa Zapatista” levanta su manita pidiendo de nuevo la palabra.  Se le concede.

La niña habla mientras, con un brazo, sostiene un balón de fútbol, y con el otro abraza un animalito que parecer ser un perro… o un gato, o un gato-perro:

“Sólo les quiero decir que no hemos completado el equipo, pero no preocupan, ya vamos a ser más, de repente dilata, pero ya vamos a ser más”.

Doy fe.

Guau-miau.

 

Fuente: Enlace Zapatista[:en]

The Cat-Dog and the Apocalypse

Listen here (in Spanish): [podcast]https://radiozapatista.org/Audios/dia4_ponenciagaleano.mp3[/podcast]

December 29, 2016.

Science fiction.

Remember that: science fiction. You’ll see that, in your coming nightmares, it will help you to not become so distressed, or at least not uselessly distressed.

Perhaps you remember some science fiction movie. Perhaps science fiction set some of you down the path of scientific science.

It didn’t do that for me, perhaps because my favorite science fiction movie is La Nave de los Monstruosⁱ with the unforgettable Eulalio González, known as “el Piporro,” the soundtrack for which has been unjustly excluded from the Oscars, the Golden Globes, and the local and renowned “Clay Pozol Bowl.”ⁱⁱ Perhaps you’ve heard talk of the movie: it’s a “cult” film, according to one of those specialized magazines that nobody reads, not even the people who edit it. If you remember the film and/or you see it, you’ll doubtless understand why I ended up lost in the mountains of the Mexican Southeast and not in the suffocating bureaucratic web that, at least in Mexico, chokes scientific investigation.

You’ll also cheer the fact that that movie is my point of reference for science fiction, instead of 2001: A Space Odyssey by Kubrick, or Alien by Ridley Scott (with Lieutenant Ripley breaking with Charlton Heston’s blueprint of the macho survivor in “Planet of the Apes”), or Blade Runner, also by Ridley, where the question “Do androids dream of electric sheep?” is the nodal point.

So you should thank Piporro and his “Star of Desire”ⁱⁱⁱ and the robot Tor in love with a jukebox^iv for the fact that that I’m not on their side in this encounter.

Anyway, cinephile philias aside, let’s suppose an average film of the genre: an apocalypse in progress or in the past; all of humanity in danger; first an audacious and intrepid man as the protagonist; then, from the hand of innocuous feminism, a woman, also audacious and intrepid; a group of scientists is convoked to a super secret facility (invariably of course located in the United States); a high-ranking military official explains to them: they must create a plan to save humanity; they do so, but it turns out that in the end, they need an individual hero or heroine who, as the story goes, annuls the collective work and at the last second, with a pair of pliers that appeared inexplicably, cuts the green or blue or white or black or red cable at random, and ta-da, humanity is saved; the group of scientists applauds like crazy; the young man or woman finds true love; the respectable public vacates the theater while the free-loaders check the seats to see if anyone left any half-finished cartons of popcorn, with that delicious and unbeatable taste of sodium benzoate.

The catastrophe has a variety of origins: a meteorite has changed course with the same constancy as a politician making declarations about the gas hikes; or a tornado of sharks; or a planet spinning off its course; or an irritated sun sending one of those igneous tongues out of its orbit; or an illness that comes from outer space, or a spaceship; or a biological weapon that gets out of control and, converted into an odorless gas, transforms whoever has contact with it into a professional politician or maybe into something not quite so horrible.

That, or the apocalypse is already a done deal and a group of survivors wanders without hope, introjecting the exterior barbarity into their individual and collective behavior, while humanity struggles between life and death.

The end can vary but the constant is the group of scientists, be they the ones who caused the disaster or the only hope of salvation, if of course a handsome man or woman appears at the opportune moment.

The film’s conclusion could be open-ended, or it could be a downright “dark beating” (José Alfredo Jiménez had already warned us that “life isn’t worth anything”).

Sure, let’s take as an example any novel, movie or TV series with an apocalyptic or catastrophic theme. Let’s say one with a popular theme: zombies.

A concrete example: the TV series The Walking Dead. For those who aren’t familiar with the plot, it’s simple: due to some unspecified cause, people who die “turn into” zombies; the protagonist wanders, he encounters a group, they establish a hierarchical organization in continual crisis and they try to survive. The series’ success could be due to the fact that it shows characters who, in normal situations, are mediocre or pariahs, and they become heroines and heroes willing to do whatever it takes. Some of them are:

Michonne, a housewife ignored and belittled by her husband and siblings, who becomes a fearsome warrior with a katana (played by the actress and dramaturge Danai Jekesal Gurira and, not to make you jealous, she’s the only one whose real name I give because, in the trunk left by SupMarcos, I found a picture of her in the character of Michonne, dedicated by her own hand to the deceased. Arrrrroz con leche!^v).

Daryl, a manipulated pariah transformed into a “tracker” and a fearsome crossbowman. Up until now the symbol of the refusal to submit, resistance and rebellion.

Glenn, a pizza delivery boy turned star explorer. The handyman and “thousand lives” of the series, until Rickman returned to the comic.

Maggie, a young woman whom the zombie apocalypse saves from the monotonous life on a farm and converts her into a leader, despite being pregnant.

Carol, an abused wife transformed into a female version of Rambo, but smart.

Carl, an adolescent who behind his eyepatch hides a serial killer, as Negan well deduced.

Eugene, a nerd who symbolized science and eventually goes from being a pathological liar to becoming useful to the group.

Father Gabriel, the self-serving, opportunistic religious leader who reconverts himself and becomes necessary.

Tara and Aaron, the lesbian woman and the gay man who ensure the political correctness of the plot.

Rosita, my preferred wet dream, the Latina who combines passion, skill and courage.

Morgan, the survivor in “shaolin monk” mode.

Sasha, the woman who changes from the classic romantic role to that of realistic survivor.

And in the upper part of the hierarchy, the battered symbol of order, Rick, an ex-sheriff’s deputy who barely hides the fascist inclinations of any police officer.

I don’t know what season you’re on. Since the fifth one I stopped watching because the law caught up with the movie guy who used to send me the “alternative” editions and now who knows where he is (which is a shame, because he had promised me up to season 10, though not even Kirkman knows if there will be 10 seasons). But with what I’ve been able to watch, I understand the reason for its success.

It’s not hard to follow the plot, anyway: it’s enough to look at the spoilers that filter through on the respective Twitter hashtags.

A few moons ago, I asked a compañera what would have happened if Rick, or any member of the group, had known ahead of time that what was going to happen would happen. I choose the police officer as my example because it seems that he is the only one whose survival is guaranteed, at least in the comic of the same name.

Would Rick have prepared himself? Would he have constructed a bunker and stockpiled in it food, medicines, fuel, weapons and ammunition, and the complete works of George Romero?^vi

Or would he perhaps have tried to stop the disaster?

The compañera, Zapatista to the end, answered me with the same question: what did I think Rick Grimes would have done?

I didn’t hesitate to answer her: nothing. Even knowing what was going to happen, neither Rick nor any of the characters would have done anything.

And there’s a simple reason for that: despite all the evidence, they would have kept thinking, up until the very last minute, that nothing bad was going to happen, that it wasn’t such a big deal, that someone somewhere would have the solution, that order would be re-established, that there would be someone to obey and someone to boss around, that, in any case, the tragedy would happen to other people, somewhere else, geographically distant or distant in terms of their social position.

They would think up until the night before that the tragedy was something destined not for them [ellas, ellos, elloas], but for those who survive below… and to the left.

Zombies aside, in the majority of those apocalyptic narratives, there are one or more moments in which someone, invariably the protagonist, when everyone is surrounded by a horde of zombies or the meteorite is a short distance from their heads, or in a similar situation, says, with all the serenity and aplomb, “Everything is going to be all right”.

And it turns out that for this meeting I got stuck with the role of party pooper. So I should tell you what we see: No, it’s not a science fiction movie, but rather reality; and no, everything is not going to be all right, only a few things will be all right if we prepare ourselves ahead of time.

According to our analysis (and until now, we haven’t seen anyone or anything that refutes it; on the contrary, they confirm it), we are already in the middle of a structural crisis that, in colloquial terms, means the reign of criminal violence, natural disasters, runaway shortages and unemployment, scarcity of basic services, collapse of energy infrastructure, migration, hunger, sickness, destruction, death, desperation, anguish, terror, helplessness.

In sum: dehumanization.

The crime is in progress. The biggest, most brutal and cruel crime in the brief history of humanity.

And the criminal is a system willing to go to any lengths: capitalism.

In apocalyptic terms: it’s a fight between humanity and the system, between life and death.

The second option, death—I wouldn’t recommend it.

Actually, don’t die. It’s not in your best interest. Believe me, I know something about that because I’ve died several times.

It’s very boring. Since the entrances to heaven and hell suffer from an annoying bureaucracy (though it’s not as bad as those in the universities and research centers), the wait is worse than an airport or a bus station during holiday season.

Hell’s the same, you have to organize gatherings of the arts, exact and natural sciences, social sciences, originary peoples, and other equally terrible things. They force you to bathe and comb your hair. They inject you and make you to eat squash soup all the time. You have to listen to Peña Nieto and Donald Trump in a never-ending press conference.

Heaven, for its part, is the same, just that there you have to put up with a monotonous chorus of palid angels, and they all give you the runaround if you want to talk to God to complain about the music.

In sum: say no to death and yes to life.

But don’t fool yourselves.

You’re going to have to fight every day, at all hours and everywhere.

In that fight, sooner or later, you’ll realize that only collectively will you have any possibility of triumph.

And even so, you’ll see that you also need the arts and that you need us, too, and others [otros, otras, otroas] like us.

Organize yourselves.

As Zapatistas we are, we’re not only not asking you to abandon your scientific practice, we’re demanding that you continue it and deepen it.

Continue exploring this and other worlds, don’t stop, don’t despair, don’t give up, don’t sell out, don’t give in.

But we’re also asking you to seek out the arts. Even though the contrary might seem to be true, they will “anchor” your scientific task in what you have in common: humanity.

Enjoy dance in any of its forms. Perhaps at the beginning you won’t be able to avoid framing the movements in the laws of physics, but afterwards you’ll feel it, boom.

Go beyond geometry, color theory and neurology and enjoy painting and sculpture.

Resist the temptation to find the scientific logic to that poem, that novel, and let the words discover galaxies for you that only inhabit the arts.

Surrender when faced with the lack of scientific basis to the stories that in theater and film peer into that which is humanly imperfect, unstable, and unpredictable.

And so on with all the arts.

Now imagine that it’s not your own daily life but rather the arts which are in danger of extinction.

Imagine people, not statistics: men, women, children, elders, with a face, a history, a culture, threatened with annihilation.

See yourselves in those mirrors.

Understand that it’s not about fighting for them or in their place, but rather with them.

See yourselves as we Zapatistas see you.

Science is not your limit, your dead weight, your useless burden, the activity you should carry out in clandestinity or hiding in the closet of the academies and institutes.

Understand what we have already understood: that, as scientists, you all fight for humanity, that is to say, for life.

-*-

Yesterday Subcomandante Insurgente Moisés was explaining to us that the communities are, and have been for decades, our teachers and tutors. That the interest in science is new in Zapatismo. That it’s been incited by the new generations, by the Zapatista youth who want to know more and better how the world works. That out of the organized communities came this newest push that has us here in front of you.

It’s true. But what’s not new in Zapatismo is the struggle for life.

Even in our willingness and plans when faced with death, we were concerned with life from the start.

Those who are older, or who are interested despite not being older, may know about the uprising: the taking of 7 municipal capitals, the bombardments, the clashes with the military forces, the desperation of the government upon seeing that they couldn’t defeat us, the civil uprising that forced them to stop, what’s followed in these almost 23 years.

What you might not know is what I’m going to tell you next:

We prepared ourselves to kill and to die—Subcomandante Insurgente Moises already summarized that for you. So then we had two options in front of us: the country as a whole would be ignited, or we would be annihilated. Imagine our bewilderment when neither the one nor the other took place. But that’s another story for which perhaps there will be another occasion.

Two options, but both had the common denominator of death and destruction. Even though you might not believe it, the first thing we did was prepare ourselves to live.

And I don’t mean those of us who fought in combat, those of us for whom knowledge of the resistance of different materials was useful for taking cover and finding shelter in combat and during bombardments; nor the knowledge that allowed the insurgent health workers to save the lives of dozens of Zapatistas.

I’m talking about the Zapatista bases of support, those to whom, as Subcomandante Insurgente Moisés explained last night, we owe the path, the pace, the direction and the destination as Zapatistas we are, just as we owe to them the interest in the arts, the sciences, and the effort to include us with the workers of the countryside and the cities, the world headquarters of struggle, resistance, and rebellion that’s called “the Sixth.”

Starting a few years prior to that apparently now distant January 1, in the Zapatista communities the so-called “reserve battalions” were formed.

The mission that was given to them was the most important one in the gigantic operation that carried thousands into combat: to survive.

For months they were given instruction. Thousands of boys, girls, women, men and elders trained to protect themselves from bullets and bombs; to gather and retreat in orderly fashion in case the army attacked or bombarded the towns; to place and locate deposits of food, water and medicine that would allow them to survive in the mountains for a long time.

“Do not die” was the only order that they were to follow.

The order that those of us who went to combat had was: “Don’t give up, don’t sell out, don’t give in.”

When we came back to the mountains and we met back up with our communities, we fused the two orders and made them into one alone: “Struggle to build our freedom.”

And we agreed to do so with everyone [todas, todos, todoas].

And we agreed that, if it wasn’t possible to do so in this world, then we would make another world, a bigger one, a better one, one where all the possible worlds fit, the ones that already exist and the ones we still haven’t imagined but that can already be found in the arts and sciences.

Thank you very much.

From CIDECI-Unitierra.

SupGaleano.

Mexico, December 2016.

From the Notebook of the Cat-Dog.

“What’s Lacking”

I was in my hut, reviewing and analyzing some videos of plays by Maradona and Messi.

Like a premonition, a ball bounced inside. “Defensa Zapatista” arrived behind it, entering without giving notice or asking permission. Behind the girl came the notorious Cat-Dog.

“Defensa Zapatista” grabbed the ball and approached to look over my shoulder. I was busy trying to keep the Cat-Dog from eating the computer mouse so I didn’t notice that the girl was watching the videos with great interest.

“Hey Sup”, she said to me, “do you think Maradona and Messi are all that?”

I didn’t answer. From experience I know that Defensa Zapatista’s questions are either rhetorical or she’s not interested in hearing my answer.

She continued:

“But you’re not seeing the issue,” she said, “for as much as they might have of art and science, they both have a serious lack.”

Yes, that’s how she said it: “lack.” There I did interrupt her and I asked, “And just where did you get that word or where did you learn it?”

She responded, indignant: “That very bad Pedrito said it to me. He told me that I couldn’t play football because girls lack technique.”

“I got mad and I gave him a slap upside the head, because I didn’t know what that word meant and what if it’s a bad word. Of course, the very bad Pedrito ran to the education promotora to make a complaint about me and they called me in. I explained to the teacher the national and international situation, as they say, that the situation with the Hydra is really messed up and everything. And since the promotora understood that we have to support each other as the women we are, they didn’t reprimand me, but they sent me to look up what “lack” means. And well, I thought it was a better punishment than if they had sent me to eat squash soup.”

I nodded understandingly as I tried to get the mouse out of the Cat-Dog’s mouth.

“Well anyway, I went to look up what “lack” means on the internet in the office of the Junta de Buen Gobierno [Good Government Council] and I found that it’s a song by the musicians of the struggle, that it’s really happy and that everyone starts dancing and jumping around as if they gotten into an anthill of leafcutter ants. So I went to the education promotora and I told her that “lack” is a song that goes: “I wake up in the morning and I don’t feel like going to school.” She laughed and told me, “it’s ‘going to work.’” So then I told her that songs are up to each person’s taste and the problems they have. Which is to say I gave her the political explanation, but I don’t think she understood, because she just laughed. And then she sent me back to find out not about the song, but rather to look up what the word means. So I headed back and when I get there I had to wait for the guy who was on duty at the Junta to send out a denunciation. After that I was able to go in and there I saw that “lack” means you’re missing something. So I headed back to the education promotora and told her, and she said that there, now I’d seen that it wasn’t a bad word and she congratulated me. But since Pedrito was there eavesdropping I gave him another slap upside the head for going around saying that I lack technique. And then the promotora said she was going to tell my moms that I was doing that kind of thing, so I came to hide here because I know that nobody comes to see you.”

I took the jab heroically, as I was finally able to snatch the mouse back from the Cat-Dog.

“Defensa Zapatista” continued her long-winded speech:

“But don’t worry Sup, before coming in, first I peeked in to make sure you weren’t looking at pictures of naked ladies that, errrr, just to get it over with, Sup, it’s really unbelievable, and anyway I’m not going to make a complaint against you with the collective “The Women We Are,” but I’ll tell you plainly that it’s no good what you’re doing, because it just means you have a lack of moms, that is, like SupMoy says when he gets angry, no tienes madre” [you have no mother].

I’d like to clarify here that it’s not true what “Zapatista Defense” says, what happened is that I was taking a correspondence course on anatomy.

Anyway, before the girl could continue airing my secrets, I asked her why she said that Maradona and Messi were seriously lacking in something.

She was almost in the threshold of the door when she answered:

“Because they’re missing the most important thing: being women.”

-*-

“An Interstellar Trip”

Among the pile of papers and drawings that the late SupMarcos left, I found what I’m going to read to you below. It’s a sort of draft or notes for a script, or something like that, supposedly for a science fiction film. It’s called:

Toward What Does the Gaze Look?

Planet Earth. Some year in the distant future, let’s say 2024. Among the new tourist destinations, now it’s possible to travel to space and go around the world in a satellite adapted “ad hoc” for that purpose. The spaceship is a scale replica of the lunar satellite, with a big window that looks out, during the whole trip, onto Earth. On the other side, let’s say the back, there’s a sort of skylight, about the size of a house window, that always looks out onto the rest of the galaxy. The tourists, of all colors and nationalities, crowd up against the window that looks onto the planet of origin. They take selfies and live-stream the images of the world, “blue like an orange,” to their friends and family. But not all the travelers are on that side. At least four people are in front of the opposite window. They’re forgotten about their respective cameras and they look out in ecstasy at the jumbled collage of celestial bodies: the snaking line of dusty light that is the Milky Way, the twinkling glimmer of stars that might not exist anymore, the frenetic dance of asteroids and planets.

One of the people is an artist; they’re not immobile, in their brain they imagine rhythms, lines and colors, movements, sequences, words, inert or mobile representations; their hands and fingers move involuntarily, their lips mumble incomprehensible words and sounds, their eyes open and close continuously. The arts see what they see and they see what could come to be seen.

Another one of the people is a scientist; their body doesn’t move at all, they look fixedly not at the closest lights and colors but rather at the most distant ones; in their brain they imagine unthought galaxies, inert and living worlds, stars being born, insatiable black holes, interplanetary vessels without flags. The sciences see what they see and they see what could come to be seen.

The third person is indigenous, of short stature, with dark skin and ancestral features. They look at and touch the window. Their mind and body press upon the solid, transparent material. In their brain they imagine the path and the pace, the speed and the rhythm; they imagine a destination that’s constantly changing. The originary peoples see what they see and they see the life that could be created in order to be seen.

The fourth person is Zapatista, of changing color and features. They look through and delicately touch the glass with their hand. They take our their notebook and start writing frenetically. In their brain they begin to make calculations, lists of tasks, jobs to start, they trace maps, they dream. Zapatismo sees what it sees and sees the world that it will be necessary to build so that the arts, sciences, and originary peoples can realize and fulfill what they see with their gaze.

At the end of the trip, while the other travelers acquire their last souvenirs in the “duty free” shops, the artist runs to their studio, or whatever it is, so that others [otros, otras, otroas] can see and feel what they see; the scientist immediately convokes other scientists because there are theories and formulas that need to be proposed, demonstrated, and applied; the indigenous person gets together with their fellow peoples and tells them what they saw in order that, collectively, the gaze can define the path, the pace, the company, the rhythm, the speed and the destination.

The Zapatista person goes to their community and in the community assembly explains and details everything that must be done so that the artist, the scientist, and the indigenous person can travel. The first thing the assembly does is critique the story or the tale or the script or whatever it’s called, because it’s missing the workers of the city and the countryside. It is proposed then that a commission write a letter to the deceased SupMarcos so that he puts the fifth element in the story, that is, the Cat Dog, because it already ate the internet cable and two flash drives belonging to the Tercios Compas, and it spends all its time chasing around the computer mouse, so better that they take it with them; and so that he also adds, as the sixth element, the Sixth, because without the Sixth the story isn’t complete. Having approved this, the assembly proposes, discusses, adds and subtracts, plans the timetables, distributes the tasks, votes to determine general agreement and names the commissions for each task.

Before the assembly is adjourned and everyone goes to start the tasks assigned to them, a little girl asks to have the floor.Without coming up to the front, standing almost at the back of the communal house, the girl strains to raise her voice and says: “I propose that on the list of things to take, that they include a soccer ball and a whole lot of pozol.” The rest of the assembly laughs uproariously. SubMoy, who’s sitting on the panel that’s coordinating the meeting, calls for order. Having achieved silence, SubMoy asks the girl what her name is. The girl responds, “My name is Defensa Zapatista,” and she puts on her best “you’ll never get past me, not even if you’re aliens” face. SubMoy then asks Defensa Zapatista why she is proposing this.

The girl climbs up on a wooden bench and argues: “The ball is because if they aren’t going to be able to play, then it’s pointless to go there where they want go. And the whole lot of pozol is to give them strength so they don’t faint along the journey. And also so that way out there, far away, where the other worlds are, they don’t forget where they came from”.

The little girl’s proposal is approved by popular acclaim. SubMoy is about to adjourn the meeting when “Defensa Zapatista” raises her little hand asking again for the floor. It is conceded to her. As the girl speaks, in one arm she holds a soccer ball and in the other hugs a small animal to her. It seems to be a dog… or a cat, or a cat-dog: “I just want to say that we haven’t filled out the team yet, but don’t worry, soon there are going to be more of us, sometimes it takes a while, but soon there are going to be more.”

I testify.

Woof-meow.

[:]